Elvis: la historia de Luhrmann sobre el gran entretenimiento del Rey, pero termina con una nota vaga

Austin Butler interpreta al homónimo Elvis en el último espectáculo cinematográfico de Baz Luhrmann.

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Elvis (M, 159 minutos) Dirigida por Baz Luhrmann ***½

Supongo que el esquema de la historia de Elvis Aaron Presley y la relación que tuvo con su manager, el «Coronel» Tom Parker, es bastante conocido por cualquiera que tenga un interés superficial en El Rey.

Parker no era coronel. De hecho, ni siquiera era un Parker. Era Andreas Cornelis van Kuijk, un inmigrante ilegal en los EE. UU. que podría haber sido buscado para ser interrogado sobre el asesinato de una mujer joven en su ciudad natal en los Países Bajos.

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Como Parker, era un estafador de carnaval, un estafador y propenso a episodios psicóticos. Nada de lo cual le impidió la primera vez que vio actuar al joven Presley y fue testigo del efecto que tuvo en una audiencia predominantemente femenina.

La historia del promotor y su protegido a partir de ese día es compleja, irritante y muy probablemente haría falta una serie documental para realmente excavar. De hecho, la asombrosa y entusiasta película de dos partes de HBO, Elvis Presley: The Searcher ya ha hecho este mahi, y después de haber visto esa película varias veces, soy aún más consciente de lo que se está perdiendo el Elvis de Baz Luhrmann.

Elvis ahora se proyecta en los cines de todo el país.

Al tratar de comprimir toda la vida adulta de Elvis y varias escenas clave de su infancia en un largometraje, incluso uno tan largo e inflado como este, Luhrmann necesariamente debe simplificar en exceso y eludir. Así que mientras Elvis clava absolutamente los primeros años, con el adolescente Presley, criado en una parte de la ciudad pobre y mayoritariamente negra, enamorándose de la embriagadora magia de los clubes de blues de Beale Street, también salta distraídamente a través de esa trágica última década.

Sabemos lo suficiente sobre la parodia paranoica, neutralizada y sedada en la que se convirtió Elvis. Y Luhrmann, si desea que esto sea una película biográfica definitiva, debe terminar su película en esos años. Pero, las indignidades de los últimos días de Elvis no son una floritura, a medida que avanzan los créditos.

Independientemente de lo que odiemos de la invención y la invención de Bohemian Rhapsody, al menos debemos reconocer que bajar el telón de la vida de Freddie Mercury con el triunfo de Queen en Live Aid fue un final espectacular.

Pero Elvis no tiene un regalo como ese para Luhrmann, y así fue como pasé los últimos 40 minutos de Elvis, deseando distraídamente que Luhrmann hubiera dicho «al diablo con la verdad», y terminó su película como las últimas notas. del Comeback Special de 1968 de Elvis, magníficamente recreado, seguían sonando en el teatro.

Elvis es una llamativa atracción secundaria, tal vez incluso un paseo en un parque temático, basado en la vida de una figura irrepetible. Pero no es una película biográfica creíble.

El Elvis de Luhrmann es, en muchos sentidos, un gran entretenimiento y una buena salida nocturna. Luhrmann es un showman y estilista con pocos iguales y la complejidad y el deslumbramiento que aporta a la construcción del primer tercio de esta película valen la pena.

Al igual que Austin Butler y Tom Hanks. Butler como Elvis es fenomenal, mientras que Hanks, con menos de un kilo de prótesis, aún convence y horroriza como Parker.

Pero salí sintiendo que las molestas realidades de la vida real habían sido demasiado para superar. Elvis es una llamativa atracción secundaria, tal vez incluso un paseo en un parque temático, basado en la vida de una figura irrepetible. Pero no es una película biográfica creíble.

Elvis ahora se proyecta en los cines de todo el país.

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